[Repack 2.0] : Le Témoin à abattre - version intégrale (HD, VF et VOST italienne)

 

Réalisation : Enzo G. Castellari
Avec : Franco Nero, Fernando Rey, James Whitemore, Delia Boccardo
Nationalité : Italie
Genre : Policier
Durée : 109'  (25 fps)
Année de production : 1973
Titre original : La Polizia incrimina, la legge assolve

Le Commissaire Belli (Franco Nero) tente de lutter contre le trafic de drogue qui étend son emprise sur la ville de Gênes. Mais entre une hiérarchie incompétente et le poison de la corruption, son enquête vire au cauchemar.

Thème principal du film par les frère De Angelis

Merci à Askel, Tony de Pigalle pour leur contribution à ce repack

Version 1.0 (le 01/06/21)

L'édition à abattre

La collection "Make my Day" chez StudioCanal a encore frappé. Malgré un choix de films très intéressant, la collection supervisée par Jean-François Thoret continue malheureusement d'accumuler les casseroles. Il y avait de quoi se réjouir de voir débarquer Le Témoin à abattre d'Enzo G. Castlellari dans une belle copie HD restaurée, malheureusement l'édition fut une sacrée douche froide et s'est avérée la pire jamais sortie dans la collection. Il faut dire qu'ils ont fait fort : si on s'était presque habitué à l'absence de VF sur les films italiens, on se souvient par exemples des éditions de 6 Femmes pour l'assassin ou de La Mafia fait la loi, rien ne nous avait préparé à ce que la galette HD de cet autre film italien ne comporte pas non plus... la VO italienne !!! À la place de cette évidence, StudioCanal a fait le choix hérétique de mettre un horrible doublage en anglais, mais le plus curieux était que la piste italienne originale était quand à elle dispo sur le DVD fourni avec... ! Il n'y avait donc pas un éventuel problème de droit où un problème avec l'ayant-droit qui ne l'aurait pas fourni, aussi pourquoi ne pas avoir mis au moins les deux sur la copie HD ? Mystère et boule de gomme... Mais attendez, ce n'est pas fini, il manque le bouquet final qui fait basculer cette édition dans la catégorie "Make my... WTF ???" : il manque tout simplement la fin du film. Oui, oui, ils nous ont mis une version du film sans les 10 dernières minutes qui, vous l'imaginez bien, sont plus qu'essentiels puisque sans elles, plus rien n'a de sens et le film ne reste même pas suspendu sur un cliffhanger, on reste tout simplement le bac dans l'eau. Certains ont prétexté que c'était le montage américain, mais c'est faux puisque la fin a bien été doublée aussi en anglais. Alors d'où vient cette version ? On l'ignore, mais il aurait été judicieux de ne pas proposer une version aussi incomplète dans une édition officielle et de tenter de retrouver et de restaurer la fin avant de faire la moindre édition. Bref, vous l'avez compris, quand la collection "Make my Day" nous offre un si beau raté, la collection "Make my repack" est là pour tenter d'arranger les choses !

Le Commissaire Belli interroge tous les suspects pour retrouver
le responsable de l'édition honteuse de Studio Canal. Ça va ch... pour son matricule !

Papy fait de la résistance... musclée.

Je ne le dirais jamais assez, Enzo G. Castellari est vraiment un grand réalisateur qui nous aura livré bon nombre de petites bombes durant la première moitié de sa carrière, autant dans le genre western (Je vais, je tire... et je reviens, Tuez-les tous et revenez seul, Keoma...) que dans le genre policier (Big Racket, Un Citoyen se rebelle...). Comme bon nombre de ses collègues, l'approche des années 80 sera plus difficile pour lui, mais ça ne l'empêchera pas de signer quelques films au statut culte pour certains, tels que les deux Guerriers du Bronx (1982-1983) ou encore Les Nouveaux Barbares (1982), honnêtes série B qui ont tout de même assez mal vieilli ou encore le fameux "Maccaroni combat" Une Poignée de salopards (1978) qui a plus ou moins inspiré Tarantino et son Unglorious Basterds (2009).
Pus que dans les scènes "psychologiques", Enzo G. Castellari a toujours démontré de grandes qualités pour les scènes d'action, ses ralentis, inspirés de Sam Peckinpah, sont devenues une marque de fabrique qui en font, d'une certaine manière, un Zack Snyder avant l'heure. Et ce n'est pas un hasard si, avant de réaliser officiellement son premier film 7 Winchester pour un massacre (1967), le non officiel étant Quelques dollars pour Django (1966) avec Anthony Steffen, Castellari a souvent dirigé des secondes équipes où il s'occupait presque exclusivement des scènes d'action.
Après avoir signé plusieurs westerns de grande qualité, Castellari s'attaque donc en 1973, avec Le Témoin à abattre, au nouveau genre en vogue, le film policier. Le filon fut véritablement lancé en Italie en 1972 avec un film récemment sorti chez Artus en DVD, le superbe Société anonyme anti-crime de Stefano Vanzina, plus connu sous son pseudonyme de Steno, et qui semble avoir plus qu'inspiré Magnum Force (1973), la seconde aventure de l'Inspecteur Harry avec Clint Eastwood. Le film de Steno avait frappé fort, surtout que le réalisateur était bien plus connu pour ses comédies plus ou moins réussies, aussi on ne pourra que regretter que le cinéaste n'ai pas plus insisté avec le genre, même si on lui doit tout de même par la suite la série des "Pied-plat" avec Bud Spencer, dont le premier épisode, Un Flic hors-la-loi et même le second, Le Cogneur (1975), peuvent sans problème entrer dans la catégorie des films policiers purs et durs.

L'APDM (l'association protectrice des mannequins) a tenté de faire interdire le film. En vain.

Le Témoin à abattre s'infiltre donc dans cette jolie brèche et se veut une inspiration directe de deux grand succès américains, Bullit (1968) de Peter Yates et surtout French Connection (1971) de William Friedkin. Et ce n'est vraiment pas un hasard si l'on retrouve Fernando Ray dans le rôle d'un gros bonnet de la drogue et que le film se passe également en partie à Marseille. Castellari nous propose donc un film assez jouissif, mais qui s'avère également être un énorme ras-le bol contre le grand banditisme, la corruption et le gouvernement en place qui ne parvient pas à freiner leurs méfaits et semble même en être complice. Avec Castellari aux manettes, le commissaire Belli, interprété par un Franco Nero comme toujours habité, ne pouvait être qu'un type assez nerveux, il faut d'ailleurs le voir distribuer les baffes comme on distribuerait des bonbons à des enfants. Mais le film ne sombre pas pour autant dans la surenchère d'action et laisse véritablement vivre son histoire et ses personnages. Il n'empêche que l'on ne peut que rester scotcher devant l'ouverture du film, avec cette incroyable poursuite en voiture d'une bonne dizaine de minutes, dirigée par le meilleur de sa partie, notre regretté Rémy Julienne national. La superbe fusillade de la fin, honteusement coupée dans la copie proposée par StudioCanal, n'est pas non plus en reste et permet de finir le film sur une note des plus musclées.

Fort d'une belle 30eme place au box office italien de la saison 1973-1974, le film ne va pas seulement faire de Castellari le nouveau roi du policier en Italie, il va aussi cimenter les bases du rôle du commissaire implacable qui ne recule devant rien et qui sera si souvent repris par le clone officiellement non officiel de Franco Nero, Maurizio Merli. Enzo G. Castellari devait d'ailleurs réaliser la suite des aventures du Commissaire Belli, mais il y renonça suite à un désaccord avec la production. Il faut dire aussi qu'à la base, Castellari aurait voulu faire mourir son commissaire à la fin du film et c'est aussi pour ça qu'il le tue symboliquement (vous comprendrez en voyant la fin du film. Oui, oui, elle est présente !). Castellari préféra donc réaliser l'excellent Un Citoyen se rebelle (1974), toujours avec son Franco Nero fétiche et toujours avec les frères De Angelis pour en signer la musique, mais qui s'inspirera cette fois d'un autre grand succès américain récent, "le vigilant movie" Un justicier dans la ville (1974) avec Charles Bronson.
Mais la fameuse suite du Témoin à abattre ne fut pas abandonnée pour autant, puisque le propre père d'Enzo G. Castellari, Marino Girolami, reprit les rennes et se chargea de la réaliser sous le pseudonyme de Franco Martinelli, car il considérait que son nom était trop attaché à des comédies. Le nom du commissaire passa néanmoins de Belli à Betti, tandis que le rôle passa de Franco Nero à son fameux clone Maurizio Merli. Rome Violente (1975) remporta un immense succès également, se plaçant 25eme au box office de la saison 1975/1976, et fit de Maurizio Merli une véritable star en Italie, de la tête à la moustache. En 1976, il reprendra le rôle du commissaire Betti dans SOS Jaguar : Opération Casseurs d'Umberto Lenzi, puis cette même année dans Opération Jaguar, de nouveau réalisé par Marino Girolami. Les deux films remportèrent également un grand succès commercial (26eme et 60eme de la saison 1976/1977), mais enfermèrent au passage l'ami Merli dans ce type de rôle, contrairement à Nero qui continuait de varier les rôles comme jamais.

Belli/Betti ou le jeu des 7 différences

Je ne vais pas plus m'éterniser sur le film en lui-même, car d'autres l'ont très bien fait à ma place. Je vous conseille d'ailleurs par exemple d'aller lire l'excellente chronique détaillées d'Alexandre Clément sur son blog.
De mon côté, je vais plutôt m'attaquer au repack en lui-même, car il y a des choses à dire. Pour le réaliser, nous nous y sommes mis à plusieurs. Askel a bien entendu utilisé la copie HD de StudioCanal, de très bonne facture, ce qui donne encore plus de regrets, et y a ajouté la fin dans la meilleure qualité disponible possible. Il faut reconnaître que le contraste est assez violent, mais c'est toujours mieux que rien. Pour des raisons pratiques, le réencodage du film a été fait en 720p et en 25 images par secondes. Certains puristes s'en offusqueront, bien qu'aucun être humain ne puisse se rendre compte de la légère accélération de la vitesse de défilement, mais sans cela, on se retrouvait avec une fin toute saccadée, ce qui aurait été quand même sacrément idiot. Le format est par contre un peu écrasé, on arrangera peut-être ça un jour, mais on espère aussi que la fin sortira en meilleure qualité un de ces quatre pour proposer une version 2.0., tant qu'à faire.
Après cela, Askel et moi avons resynchronisé la piste française. Étant très pointilleux, j'ai supervisé ça et j'ai fait en sorte d'améliorer le résultat final, en masquant au maximum les transitions qu'il pouvait y avoir entre la piste française et italienne, mais aussi en corrigeant de nombreux soucis du mixage original de la VHS française, des bruitages étant parfois mal calés par rapport aux dialogues, ce qui est un problème qui arrive plus souvent qu'on ne peut le croire. Une très bonne nouvelle : en plus du fait que la VF fasse appel à d'excellents comédiens, Michel Le Royer sur Franco Nero en tête, elle est pratiquement complète, car on se retrouve avec uniquement deux très courts passages, vers la fin, qui ont eu besoin d'être sous-titrés. En réalité, il y aurait dû y en avoir quatre, mais j'ai reconstitué deux passages en VF, afin d'éviter un sous-titrage disgracieux évitable. Pour le premier passage, il n'y avait qu'un mot à remplacer, un beau "figli di putana" après une fusillade que j'ai changé par un magistral "salauds !" bien énergique et dans le ton que j''ai récupéré sur une scène précédente. Mais la vrai difficulté arriva à la toute fin, lorsque le Commissaire Belli, comme durant tout le film, se remémore des paroles de plusieurs interlocuteurs. Curieusement, la VF avait coupé ces quelques secondes, mais comme il s'agissait de dialogues que l'on avait entendu auparavant dans le film, je les ai retrouvés sur la VF et je les ai donc remis à ce moment là. C'était tout bête, non ? Cela posa quand même quelques difficultés. La première, c'est que la VF avait quand même tendance à prendre de belles libertés sur le texte italien et j'ai préféré changer les lignes de dialogues que prononçait le Commissaire Scavino joué par James Whitemore et doublé en VF par le toujours impeccable André Valmy, par une autre qui était plus dans le sens de la phrase prononcé à ce moment là en italien. Il est d'ailleurs à noter que, dans la version italienne, les phrases ne sont pas exactement les mêmes que celles qui ont été prononcées plus tôt dans le film, bien qu'elles aient le même sens. Autre chose : puisque ces phrases étaient des souvenirs, elles devaient être prononcées avec un peu de réverbération, j'ai donc appliqué ça aussi, ce qui fut chose facile avec le logiciel Audacity. Mais la plus grosse difficulté fut qu'il y avait de la musique à ce moment là. J'ai donc récupéré la musique sur la bande original du film, j'ai isolé le passage et j'ai fait en sorte que l'on entende pas la transition de qualité en rajoutant juste ce qu'il fallait de souffle. J'ai mixé le tout et voilà le travail. Si le résultat de cette rustine n'est sans doute pas parfait, je pense que ça fait sans problème l'illusion et que j'ai bien fait de la faire.
Tony de Pigalle m'a fourni également un enregistrement du film de la télé italienne. Je m'en suis servi pour repacker la VO italienne. Car si le DVD fourni avec l'édition StudioCanal comportait quand même la version italienne, d'une part elle était incomplète, mais en plus elle était de bien moins bonne qualité et très sourde, contrairement à la version de la télé italienne. J'ai par contre récupéré les sous-titres du DVD que j'ai resynchronisé, ils prennent parfois un peu trop de libertés et j'ai donc changé quelques trucs ici et là qui me semblaient vraiment trop à côté de la plaque, puis j'ai fait les sous-titres de la fin, ce qui fut rapide puisque ça parle peu et quand ça parle c'est souvent en français, puisqu'on se trouve alors à Marseille. Notons d'ailleurs que pour faire des voix françaises et pour plus d'authenticité, les italiens utilisaient généralement des acteurs français qui résidaient à Rome. Ainsi, j'ai reconnu l'acteur Jacques Stany, membre de la fameuse équipe de doublages français "Made in Roma" (pour ceux qui ignorent de quoi je parle, foncez sur mon dossier et surtout sur le superbe entretien que j'ai eu avec Geneviève Hersent). C'est assez drôle de l'entendre essayer de prendre l'accent marseillais, c'est quelque chose qu'il fait assez mal il faut l'avouer. N'est pas Fernandel, ni Raimu qui veut ! Notons encore que tous les dialogues de la version italienne ont été redoublés pour la VF, donc Jacques Stany n'y est plus présent. Mais bref, vous avez donc l'occasion de voir le film intégralement en VO italienne et sous-titré en français.

Encore une fois, la VF doit son salut à une vieille édition VHS

Avant de se quitter, on va revenir à la version française du film qu'il était franchement dommage de voir disparaître tant elle est de bonne qualité. Réalisé en 1974 chez Lingua Synchrone, elle fait appel à de très nombreux comédiens qui auront marqué les cinéphiles amateurs de bonnes versions françaises. Ainsi, en plus des déjà cités Michel Le Royer et André Valmy sur Franco Nero et James Whitemore, j'ai pu reconnaître Jean-Henri Chambois sur Fernando Ray (Cafiero), la fameuse voix française du Capitaine Crochet qui a souvent doublé cet acteur espagnol comme dans Companeros, Navajo Joe ou Les Titans, la voix classe de Roland Ménard sur Silvano Tranquilli (Franco Griva), la gouaille inimitable de Francis Lax sur l'acteur chanteur Duilio del Prete (Umberto Griva) que vous avez dû voir dans le premier Mes Chers amis, la voix sexy est légèrement voilée de Béatrice Delfe sur Elly Galleani (Chicca)... On peut également entendre sur des rôles secondaires William Sabatier sur Mario Erpichini (Rivalta), Maurice Sarfatti sur Luigi Diberti (l'assistant Coffi), Jacques Thébault sur Paul Costello (l'avocat des Griva), Michel Paulin sur Paolo Giusti ("l'ami" de Chicca) et sur des rôles mineurs, Georges Atlas sur Bruno Corazzari (le tueur "gréviste"), Philippe Dumat sur un journaliste et même Jean-Claude Donda sur un aveugle, ce qui doit vraiment être un de ses tous premiers doublages, car c'est surtout dans les années 80 que "le remplaçant officiel de Roger Carel" a véritablement commencé sa carrière dans la synchro.  Je n'ai par contre pas reconnu qui doublait Dellia Bocardo (Mirella) ou encore Daniel Martin (Paco), mais Serge "Columbo" Sauvion a le privilège et l'honneur de doubler le caméo du réalisateur Enzo G. Castellari qui jour un journaliste de la télévision.

Stefania Girolami

Faisons ici une petite parenthèse, car au passage Enzo G. Castellari a également fait participer au film sa fille Stefania Girolami, puisqu'elle y joue la fille du Commissaire Belli. Je n'ai pas non plus identifié la comédienne français qui la doublait. Stefania Girolami était déjà apparue dans un film de son père, le western Te Deum (1972) et réapparaitra après Le Témoin à abattre dans des rôles plus ou moins conséquents des films de son père : Big Racket (1976) où elle se fait carrément violer,  Action immédiate (1977), deux polars musclés avec Fabio Testi en vedette, Cobra (1980) de nouveau avec Franco Nero, La Mort au large (1981), Les Nouveaux Barbares (1983), et surtout dans Les Guerriers du Bronx (1982) et Sinbad (1989) où elle y joue de vrais rôles conséquents. Elle ne se contentera pas de jouer dans les films de son père, puisqu'elle suivra aussi ses traces en passant à la réalisation. Elle sera toutefois essentiellement assistante réalisateur ou en charge des secondes équipes sur des films tels que  Ange ou Démon (1991), la série Extra-large (1991) avec Bud Spencer, l'effroyable Super Mario Bros (1993), l'excellent Une Pure formalité (1994) de Giuseppe Tornatore, la série Dawnson (1998-1999) et des productions de son père comme Les Guerriers du Bronx, Sinbad ou la mini série Le Retour de Sandokan (1996). Mais elle sera également réalisatrice principale sur diverses séries télé italiennes inédites en France comme le Plus belle la vie italien Un posto al sole (1996), Sottocasa (2006), Incantesimo (2007/2008) ou Agrodolce (2008/2009).

Enzo se fait filmer en train de se faire filmer.
Si c'est pas une belle mise en abime, ça !

Bien qu'extrêmement agréable, la VF souffre tout de même d'un défaut, celui de parfois prendre de trop grandes libertés sur les dialogues originaux italiens. Si parfois c'est plutôt inspiré, parfois cela peut rendre aussi la compréhension du film un peu plus délicate. Et d'ailleurs, qui a eu l'idée saugrenue de traduire le titre italien "La Police incrimine, la loi absout" en "Le Témoin à abattre" ? Non parce que question à côté de la plaque, ça se pose pas mal, puisque je n'ai guère vu de témoin dans le film, qu'il soit à abattre ou pas. Les lois mystérieuses et absurdes du marketing sont impénétrables... Mais ne craignez rien, la VF reste de très bonne tenue, tellement au-dessus de la médiocre version anglaise proposée dans l'édition officielle, ce qui n'étonnera pas grand monde. S'il est vrai que la plupart des acteurs des films de Castellari jouaient en anglais pour faciliter la synchro anglaise et faciliter l'importation du film, cela n'en faisait absolument pas des versions à privilégier pour autant. D'une part, le texte était souvent modifié malgré tout, les réalisateurs italiens ayant l'habitude de corriger ce qui ne leur convenait pas dans le studio de doublage, mais en plus tout sonne souvent très faux, c'est généralement fait sans grande conviction. Ce n'est guère étonnant, les comédiens italiens ou français étaient vraiment spécialisés dans le doublage, tandis que les comédiens américains, souvent pris sur place à Rome, n'étaient vraiment pas du même niveau. On notera tout de même que Franco Nero se doublait tout autant en anglais (avec son accent taillé à la serpe), qu'en Italien, ce qui était loin d'être systématique, l'acteur privilégiant souvent le doublage anglais à l'italien afin de mieux se faire remarquer par les studios américains. Mais Sergio Grazziani, au timbre assez similaire, était souvent là pour le remplacer, comme par exemple dans La Mafia fait la loi. C'est d'ailleurs parce que Nero voulait absolument se doubler en anglais qu'il faisait en sorte de souvent jouer des personnages étrangers, comme des Suédois, des Polonais, des Russes, des Indiens... Il pensait que cela permettrait d'accepter plus facilement son accent. Ceci dit, des Indiens et des Russes avec un accent italien, je ne sais pas vous mais moi je trouve ça assez curieux et ça a plutôt tendance à me sortir du film. Comme quoi, se doubler soit-même dans une autre langue n'est pas forcément un gage de qualité. Mais peut-être que pour les américains, tous les étrangers ont le même accent ? Après tout, Burt Reynold n'avait-il pas pris Vittorio Gassman pour jouer... un français dans sa réalisation L'anti-gang (1981) ? Hum, hum...
Quoi qu'il en soit, pour Le Témoin à abattre, le film se déroulant à Gênes, c'était un peu dommage de privilégier la post-synchro anglaise à l'italienne, surtout que de nombreux personnages parlent avec un accent de la région assez caractéristique. Les réalisateurs avaient quand même tendance à bichonner à l'extrême le doublage italien, car ça restait leur langue et bien qu'ils comptaient sur le marché international, ils comptaient généralement avant tout sur le marché national où les films remportaient le plus grand succès en général.

Après cette petite réflexion personnelle, je crois qu'il ne me reste plus qu'à vous souhaiter un bon film et une bonne (re)découverte.

 

 

Version 2.0 (le 20/07/2022) : 

Ah, la collection "Make my day" de Studio Canal... Un tas de bons titres, des jaquettes à faire baver un épileptique, des VF absentes, et parfois même la VO, quand c'est pas carrément la fin !
Soyons justes, tout est loin d'être mauvais dans cette collection, la récente édition UHD/Blu-ray du Grand Silence en est d'ailleurs la preuve. Mais on pourra difficilement faire pire que l'édition du Témoin à abattre, vous en conviendrez, et les critiques acerbes étaient plus que justifiées à son sujet.

Il y a quelques temps, Askel et moi vous avions proposé le repack du film avec sa VF, sa VOST, mais aussi, incroyable, la fin du film. Mais cette dernière était en qualité assez moyenne. Et bien figurez vous que les Allemands, encore et toujours eux, on sorti une édition limitée à 1000 exemplaires comportant la VO italienne, ainsi que la fameuse fin en qualité HD ! Elle semble d'ailleurs tirée d'une autre source que le reste du film, la qualité étant légèrement différente. On notera aussi que le générique italien de fin a disparu et qu'il est désormais remplacé par un simple "The End" sur fond noir, ce qui confirme d'ailleurs au passage que le montage anglophone était également complet.

Voici donc pour vous la version probablement définitive pour ce film, cette fois il y a tout ce qui aurait dû figurer dans l'édition commerciale et même un peu plus encore grâce au zèle de votre serviteur. Et encore merci à Askel pour avoir fait l'acquisition du Blu-ray allemand et d'avoir replongé la main dans le cambouis.

Liens 2.0.  MKV 1080p VF et VOST (7,48 GO)


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